(資料圖)

千龍網(wǎng)訊 7月5日，話劇《晚安，媽媽》在人藝小劇場(chǎng)上演。一開(kāi)場(chǎng)就讓觀眾有一種沉浸式體驗(yàn)，仿佛走進(jìn)了家里的客廳。當(dāng)觀眾走進(jìn)這對(duì)母女的生活，才發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)關(guān)于人生的最后梳理與“告別”。

這部由唐燁、龔麗君導(dǎo)演，張培、孫翌琳主演的美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼創(chuàng)作的作品，通過(guò)女性視角的講述，向觀眾傳遞了一種特殊的力量。作品從一個(gè)晚上，一直和媽媽相依為命的女兒來(lái)跟媽媽提出自己要自殺的決定，由此母女之間展開(kāi)的一番關(guān)于人生的爭(zhēng)論與長(zhǎng)談而展開(kāi)?！斑@部劇不只是在講同一個(gè)屋檐下親人之間的疏離感，還有生命的意義和價(jià)值的探討。人如何有尊嚴(yán)地活著?！睂?dǎo)演唐燁表示。

話劇《晚安，媽媽》劇照（北京人藝供圖 李春光攝）

“母親與女兒的愛(ài)真的是對(duì)方需要的嗎？如何去愛(ài)別人，這是現(xiàn)實(shí)中值得思考的問(wèn)題?！痹趯?dǎo)演龔麗君看來(lái)，這部作品具有很深刻的內(nèi)涵，展現(xiàn)的不只是母女關(guān)系，也投射出個(gè)體與家庭，個(gè)體與社會(huì)，理想與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系。

作為一部一開(kāi)場(chǎng)即給觀眾扔出一個(gè)生命終結(jié)問(wèn)題的作品，《晚安，媽媽》的底色有些深沉厚重，但此次的二度創(chuàng)作并沒(méi)有用沉重的方式來(lái)排演。甚至在母女間的對(duì)話中不乏來(lái)自生活的幽默，在幽默中又摻雜些許無(wú)奈，無(wú)奈中又多了幾分理解?！白鳛榕宰骷业淖髌?，這部戲沒(méi)有大的戲劇沖突，所有的矛盾都來(lái)自于真實(shí)的生活，通過(guò)合情合理的人物關(guān)系，和人物之間一步步的對(duì)話，去撥開(kāi)日常生活，看到下面翻滾的心?！碧茻罱榻B到，演員在舞臺(tái)上不僅對(duì)話節(jié)奏緊湊，還要一邊干活一邊說(shuō)臺(tái)詞，“手不能停，還原真實(shí)的生活?！?/p>

話劇《晚安，媽媽》劇照（北京人藝供圖 李春光攝）

一臺(tái)戲兩個(gè)演員，張培飾演的母親對(duì)女兒的愛(ài)雖然有錯(cuò)位但仍被人理解和同情，孫翌琳飾演的女兒一方面細(xì)心地為母親的生活安排好一切，另一方面對(duì)自己生命的態(tài)度冷靜決絕。兩位演員在不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，用自己難以撼動(dòng)的理由去與對(duì)方互相“撕扯”，強(qiáng)大的內(nèi)心支撐和舞臺(tái)爆發(fā)力，讓觀眾在觀演過(guò)程中凝神靜氣?！把輪T如果內(nèi)心不夠強(qiáng)大，是演不好這個(gè)人物的，要承受住劇中人物帶給自己的巨大壓力，不容易。”導(dǎo)演龔麗君直言這個(gè)戲難度大，甚至“傷人”，“女兒決定自殺的前一個(gè)半小時(shí)告訴媽媽，媽媽不能理解，但女兒有著自己的理由，每個(gè)人要說(shuō)服對(duì)方，更要闡述自己，演員要完全體會(huì)到當(dāng)人還有一個(gè)半小時(shí)生命的時(shí)候會(huì)是什么心理。兩個(gè)演員要觸動(dòng)觀眾，就要先觸動(dòng)自己，完全投入。”

話劇《晚安，媽媽》劇照（北京人藝供圖 李春光攝）

接近生活、還原生活，在《晚安，媽媽》劇中，不僅兩位演員選擇盡量不化妝，其他舞臺(tái)細(xì)節(jié)也都真實(shí)可考——舞臺(tái)上水龍頭可以流水，鍋里煮著巧克力，打開(kāi)冰箱，裝滿的東西完全是劇中母女日常生活中的食物。就連舞臺(tái)上擺放的照片——一家人的全家福也暗含“彩蛋”。觀眾仔細(xì)看，會(huì)看到照片中演員濮存昕“出演”了“父親”的角色。這樣的家中陳設(shè)也參考了兩個(gè)演員的生活習(xí)慣，“所有的道具都是演員自己拿。沙發(fā)上所鋪的布以及每一層的疊放位置，都有順序?！碧茻罱榻B道。舞臺(tái)上甚至沒(méi)有鋪墊的音樂(lè)與效果，全部依靠?jī)蓚€(gè)演員的臺(tái)詞來(lái)完成?！耙磺卸际菑纳钪衼?lái)的，舞臺(tái)上能聽(tīng)到的聲音也是生活中本來(lái)就有的聲音。”

演出將持續(xù)至7月17日。

關(guān)鍵詞：